Quinque Columnarum Exacta Descriptio atque Delineatio – Architectura

Informasi Buku

Deskripsi

Hans Blum lahir di Lohr am Main di Franconia Hilir sekitar tahun 1520 dan meninggal sekitar tahun 1560 di Zurich, tempat ia diketahui menghabiskan waktu antara tahun 1549 dan 1553. Ia kemungkinan besar bekerja sebagai pengukir dan mungkin juga sebagai arsitek di sana. Buku yang ia terbitkan pada tahun 1550, dalam bahasa Latin berjudul Quinque columnarum exacta descriptio dan dalam bahasa Jerman, Von den fünff Sülen Grundlicher bericht…, adalah salah satu risalah tentang ordo yang paling menarik namun juga salah satu yang paling kurang dikenal yang muncul pada masa Renaisans. Kesuksesan buku ini di Eropa sungguh mencengangkan: pada tahun 1551, terjemahan bahasa Prancis yang terbit di Antwerpen memulai rangkaian panjang cetakan ulang dalam bahasa Jerman, Prancis, Belanda, dan Inggris. Bersama Dürer, Vredeman de Vries, Androuet du Cerceau, dan De l'Orme, Blum adalah salah satu dari sedikit penulis non-Italia yang disebutkan oleh Vincenzo Scamozzi dalam risalahnya (Idea dell'architettura universale, 1615, I, 1, p. 18). Pada tahun 1624 Louis Savot menyebutnya kembali dalam bibliografi karyanya Architecture françoise des bastiments particuliers.

Meskipun ditulis dalam bahasa Latin, buku ini secara eksplisit ditujukan bagi para pekerja dan pengrajin, tidak hanya pembangun tetapi juga pemahat segala jenis, pelukis, pandai emas, dan pengukir yang perlu menggunakan ordo. Blum menggunakan kembali repertoar Serlio secara saksama: kelima ordo tersebut muncul persis seperti yang digambarkan oleh pria dari Bologna dalam Regole generali tahun 1537, yang diterjemahkan ke dalam bahasa Belanda pada tahun 1539, ke dalam bahasa Prancis dan Jerman pada tahun 1542. Namun, sementara Serlio hanya puas menjelaskan sistem proporsi dalam teks, Blum memungkinkan pembacanya untuk memvisualisasikannya melalui sistem indikator grafis, penggaris bertingkat, dan segmen lingkaran, yang memungkinkan siapa pun untuk memahami hubungan proporsional antara ordo dan bagian-bagiannya hanya dengan melihat ukiran, tanpa harus merujuk pada teks cetakan. Dengan melakukan ini, Blum mungkin terinspirasi oleh prinsip buku lain yang ditujukan bagi pengrajin, Inventie der colummen yang diterbitkan di Antwerp pada tahun 1539 oleh Pieter Coecke: penerbit Flemish yang berpengetahuan luas mungkin telah memahami bahwa buku Serlio, yang terjemahan mewahnya ia terbitkan pada tahun yang sama, lebih ditujukan bagi para amatir kaya daripada pekerja. Namun pencapaian Blum jauh lebih efisien daripada Pieter Coecke: lebih jelas dan lebih mudah dibaca, ia terutama memanfaatkan paradigma Serlian yang efektif, meninggalkan model Cesariano yang masih setia diikuti oleh pria dari Antwerp tersebut.

Hasil pertama dari keputusan untuk menggunakan grafik adalah bahwa ilustrasi harus cukup besar agar petunjuk geometris tetap terbaca. Dengan demikian Blum memutuskan untuk merepresentasikan setiap ordo dalam dua lempengan: entablature, kapital, dan bagian atas kolom pada lempengan pertama, dasar dan bagian bawah kolom pada lempengan kedua dengan teks ditempatkan di samping. Dalam edisi-edisi selanjutnya, pengenalan halaman lipat meningkatkan penyajiannya, sehingga seluruh ordo dapat dicetak pada satu halaman tanpa kehilangan akurasi.

Salah satu keaslian risalah Blum adalah menyajikan bukan lima melainkan tujuh model kolom: satu Toskana, satu Doria, dua Ionia, dua Korintus, dan satu Komposit. Dalam karya Serlio, referensi Blum, penyajian ordo dapat mengarah pada pemisahan representasi tiga ordo Yunani (Doria, Ionia, dan Korintus), karena Serlio menyajikan versi ordo yang berbeda: dengan atau tanpa podium, dengan atau tanpa alur pada batang kolom, dengan atau tanpa mutul atau modilion pada cornice. Blum mengulangi alternatif Serlian yang relevan, tetapi sulit dipahami mengapa ia tidak melakukannya untuk ordo Doria seperti yang ia lakukan untuk Ionia dan Korintus. Hal itu akan membawanya untuk menyajikan delapan model: apakah angka tujuh tampak lebih menarik secara simbolis baginya?

Keunikan lainnya: fakta mengatur alur kolom sedemikian rupa sehingga tidak ada alur di sumbu kapital, seperti yang terjadi pada sebagian besar risalah dan dalam kenyataan melainkan sebuah tepi. Hanya Jean Bullant yang mengadopsi pilihan langka ini dalam risalahnya tentang ordo, menunjukkan dengan melakukan hal ini bahwa ia mengetahui risalah Jerman tersebut.

Teks itu sendiri hampir tidak menunjukkan inovasi dibandingkan dengan doktrin Serlio. Namun demikian, muncul gagasan aneh mengenai ordo Toskana, yang menurut Blum digunakan oleh Bangsa Romawi dan Venesia Kuno. Mungkin kebingungan antara Venesia dan Firenze? Atau referensi ke Vitruvius dan Serlio? Bagaimanapun juga, penyebutan bangsa Venesia ini mengenai ordo Toskana akan diulangi kembali oleh Hugues Sambin dalam Œuvre de la diversité des termes (Dijon, 1572): ia menyatakan bahwa ordo Toskana terdiri dari proporsi sejati yang digunakan oleh bangsa kuno, terutama bangsa Romawi dan Venesia. Dedikasi kepada Andreas Schmidt, anggota dewan kota Zurich, menyebut Vitruvius tentang asal usul ordo: selain itu muncul seorang pahlawan mitos bernama Toscano, disebutkan mengenai ordo Toskana dan dengan silsilah yang menyanjung bangsa Jerman. Dengan kata lain, ordo Toskana, ordo tertua, berasal dari bangsa Yunani, nenek moyang bangsa Toskana – kecuali jika namanya berasal dari seorang Toscano tertentu, yang merupakan nenek moyang bangsa Jerman, yang versi Jerman menyebutnya sebagai raksasa, yang akan menjelaskan aspek masif dan kuat dari ordo yang kemudian dianggap sebagai Jerman. Keprihatinan nasional ini tentu sezaman dengan yang mendorong Philibert De l'Orme, di Prancis, untuk menciptakan ordo Prancis.

Bibliografi Kritis

• E. Forssman, Säule und Ornament. Studien zum Problem des Manierismus in den nordischen Saülenbücher und Vorlageblättern des 16. und 17. Jahrhunderts, Stockholm/Uppsala, Almqvist & Wiksell, 1956, hlm. 75-79.
• G. Germann, "Les contraintes techniques dans l'illustration des livres d'architecture du XVe au XVIIIe siècle", J.-M. Leniaud & B. Bouvier (eds.), Le livre d'architecture XVe-XXe siècle. Éditions, représentations et bibliothèques, Paris, École des Chartes, 2002, hlm. 92-106.
• H. Günther, Deutsche Architekturtheorie zwischen Gotik und Renaissance, Darmstadt, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1988, hlm. 140-145.
• H. Günther, "Le livre des ordres de Hans Blum, à Zurich en 1550", S. Deswarte-Rosa (éd.), Sebastiano Serlio à Lyon. Architecture et imprimerie, Lyon, Mémoire Active, 2004, hlm. 507-508.
• T. Hänsli, "Hans Blums 'Von den fünff Sülen grundtlicher Bericht' : einige Bemerkungen zu den Quellen und der Druckgeschichte", Scholion. Mitteilungsblatt der Stiftung Bibliothek Werner Oechslin, 3, 2004, hlm. 181-186.
• T. Hänsli, "Exacta descriptio atque delineatio – Remarques sur la fonction attribuée aux illustrations dans le traité de Hans Blum Von den fünff Sülen grundtlicher Bericht", Études de lettres, fasc. 4, 2006, hlm. 11-27.
• Y. Pauwels, Aux marges de la règle. Essai sur les ordres d'architecture à la Renaissance, Wavre, Mardaga, 2008, hlm. 42-43.
• D. Thomson, "Hans Blum", D. Wiebenson (ed.), Architectural Theory and Practice from Alberti to Ledoux, Chicago, University of Chicago Press, 1982, III-A-3.
• E. von May, Hans Blum von Lohr am Main. Ein Bautheoretiker der Renaissance, Strasbourg, Heitz/Mündel, 1910.