Giardino e Casino Pontificio del Belvedere

Plat (No. 181)

Pada tahun 1761, ketika Giuseppe Vasi mengukir etsa ini, Casino del Belvedere, sebuah tempat peristirahatan musim panas kepausan, akan diubah menjadi museum modern; bukan tanpa makna bahwa dalam plat ini halaman luas digambarkan kosong sedangkan dalam pemandangan taman Palazzo del Quirinale, paus dan asistennya digambarkan sedang berjalan-jalan santai. Para paus abad XVIII, kecuali Benediktus XIII, lebih suka tinggal di Palazzo del Quirinale daripada di Palazzo Apostolico yang bersebelahan dengan Casino del Belvedere; ketika mereka ingin menghindari panas musim panas Romawi, mereka pergi ke istana mereka di Castelgandolfo, daripada ke kasino Renaisans yang dibangun oleh Paus Innocentius VIII pada tahun 1487 dan dinamai Belvedere karena pemandangannya yang indah.

Pemandangan diambil dari titik hijau pada peta kecil tahun 1748 di bawah ini. Dalam deskripsi di bawah plat, Vasi merujuk pada: 1) Serambi atau koridor yang mengarah ke Palazzo Apostolico; 2) Pigna (kerucut cemara) dan burung merak perunggu; 3) Pintu menuju Fontana del Vascello. Peta juga menunjukkan: 4) Torre dei Venti; 5) Fontana del Cortile di Belvedere; 6) Sisi belakang Palazzo Apostolico.

Hari Ini

Hari ini, halaman luas yang ditampilkan dalam plat adalah tempat di mana pemandu memberi pengarahan kepada kelompok mereka tentang apa yang akan mereka lihat di Cappella Sistina dengan bantuan papan yang menampilkan lukisan dinding Michelangelo.

Air mancur di tengah halaman diganti pada abad XIX dengan patung besar Santo Petrus (kini di Taman Vatikan) dan kemudian dengan Sphere inside a Sphere, patung perunggu karya Arnaldo Pomodoro (karya lain pematung ini dapat dilihat di la Farnesina modern dan EUR).

Cortile della Pigna

Bangunan dengan relung di ujung halaman didirikan pada tahun 1560-1565 oleh Pirro Ligorio untuk Paus Pius IV untuk memperbaiki kesejajaran antara bagian Renaisans Casino del Belvedere dan sisi belakang Palazzo Apostolico (yang pertama miring jika dilihat dari yang terakhir).

Pada tahun 1560 hanya ada satu halaman/taman yang sangat panjang (Cortile del Belvedere) di antara kedua bangunan, sehingga Pirro Ligorio merancang relung yang sangat besar. Arsitek juga membangun sebuah kasino kecil di taman di sebelah barat halaman.

Tangga dirancang pada masa Paus Klemens XI untuk menempatkan "la Pigna"; Paus menambahkan lambangnya yang "terbang" di relung.

Kami turun ke taman Vatikan, yang disebut Belvedere, di mana memasuki pertama ke dalam sejenis halaman, kami diperlihatkan patung-patung Laocoon yang tak tertandingi dengan tiga(!) putranya yang dipeluk oleh ular raksasa. (...) Kami juga diperlihatkan peninggalan Moles Hadrian, yaitu Pine, sebuah logam besar yang berdiri di puncak mausoleum itu; juga seekor merak dari tembaga.

Kadang-kadang Evelyn dan pelancong lainnya di masa lalu tidak akurat tentang beberapa detail dan melaporkan data yang kemudian diperbaiki oleh sejarawan seni dan arkeolog.

Setelah halaman panjang dibagi menjadi dua bagian oleh Biblioteca Vaticana pada tahun 1587, bagian utaranya dikenal sebagai Cortile della Pigna karena Paus Paulus V memindahkan ke sana sebuah kerucut cemara perunggu raksasa yang sebelumnya berdiri di serambi S. Pietro Vecchio dan disebut oleh Dante dalam menggambarkan Nimrod, seorang raksasa: La faccia sua mi parea lunga e grossa/ Come la pina di San Pietro a Roma (Wajahnya tampak panjang dan besar/ Seperti kerucut cemara Santo Petrus di Roma - Divina Commedia - Inferno XXXI - terjemahan Henry Wadsworth Longfellow).

Bagian selatan halaman masih disebut Cortile del Belvedere.

Pigna adalah nama rione di mana patung perunggu ini ditemukan; itu adalah bagian dari air mancur dan menyemburkan air dari lubang di atasnya. Mungkin ditempatkan di depan Kuil Isis di Iseo Campense; burung merak berlapis emas menghiasi Mausoleo di Adriano (Castel Sant'Angelo). Sebuah air mancur (kecil) modern merayakannya di rione tersebut.

Dua patung singa basal kemungkinan besar merupakan hiasan lain dari Iseo Campense. Mereka ditemukan pada masa Paus Eugenius IV dan Paus Klemens VII menempatkannya di pintu masuk Pantheon. Paus Sixtus V mengubahnya menjadi pancuran untuk Mostra dell'Acqua Felice; Paus Gregorius XVI menggantinya dengan salinan. Mereka memiliki kepentingan sejarah tertentu karena dibuat untuk kuil yang dibangun oleh Firaun Nectanebo II, firaun terakhir keturunan Mesir. Ia dikalahkan oleh raja Achaemenid Artaxerxes III pada tahun 343 SM dan Mesir kembali menjadi provinsi Kekaisaran Persia. Beberapa tahun kemudian ditaklukkan oleh Alexander Agung dan akhirnya diperintah oleh firaun keturunan Makedonia.

Detail Cortile della Pigna dihiasi dengan simbol heraldik Paus Klemens XI (tiga gunung dan bintang); (sisipan) lambang Paus Yohanes Paulus II.

Casino del Belvedere (Museo Pio-Clementino)

Konversi dari vila menjadi museum (Musei Vaticani) terutama disebabkan oleh tiga paus berturut-turut dalam periode 1769-1823: Klemens XIV, Pius VI, dan Pius VII; dua paus pertama menyelesaikan Museo Pio-Clementino yang bertempat di kasino, sementara yang terakhir membangun Braccio Nuovo, galeri baru alias Museo Chiaramonti (nama keluarga Paus). Selama masa kepausan Paus Klemens XIV, kasino yang dirancang untuk Paus Innocentius VIII dimodifikasi untuk menampung koleksi patung kuno milik para paus; di beberapa ruangan orang dapat melihat lambang kedua paus tersebut. Pada abad XX, fasilitas baru dibangun di luar bagian bersejarah museum untuk menampung Pinacoteca Vaticana dan koleksi barang antik yang disimpan di Palazzo del Laterano.

Sebuah taman kecil berbentuk persegi dengan pohon jeruk diubah menjadi halaman segi delapan di mana empat mahakarya diberi perhatian khusus: Apollo del Belvedere, yang juga dapat Anda lihat pada gambar yang digunakan sebagai latar halaman ini, Laocoon, Antinous (Hermes) del Belvedere, dan patung Augustus (yang kurang menarik, kini di Sala Rotonda) yang digantikan oleh patung Perseus karya Antonio Canova. Sebagian besar perubahan museum dirancang oleh Michelangelo Simonetti.

Pada November 1786, Goethe memuji Apollo Belvedere: "Apollo Belvedere menarik saya keluar dari kenyataan. Bahkan ukiran yang paling benar pun tidak memberikan gambaran yang memadai tentang (...) asli marmer patung ini, dibandingkan dengan model plesternya, yang dulu saya anggap indah." (J.W. Goethe, Italian Journey, terjemahan Charles Nisbet)

Pada November 1787 Goethe mengkritik tata letak baru: "Kebiasaan mengunjungi museum-museum besar Romawi dengan cahaya obor tampaknya masih cukup baru pada tahun delapan puluhan abad lalu, tetapi saya tidak tahu kapan itu dimulai. Ada beberapa hal yang dapat dikatakan mendukung jenis penerangan ini: pertama, setiap karya seni dilihat sendiri, terisolasi dari yang lain, sehingga perhatian penonton terfokus secara eksklusif padanya; kedua, dalam cahaya terang obor, nuansa halus karya menjadi lebih jelas, pantulan yang membingungkan (terutama mengganggu pada patung yang dipoles) menghilang, bayangan menjadi lebih jelas, dan bagian yang terang lebih menonjol. Namun keuntungan terbesar adalah hanya penerangan semacam itu yang dapat memberikan keadilan pada patung yang ditempatkan tidak menguntungkan. Laocoon di relungnya, misalnya, hanya dapat dilihat dengan baik dengan cahaya obor, karena tidak ada cahaya langsung yang jatuh padanya, hanya cahaya pantulan dari Cortile del Belvedere kecil yang melingkar, yang dikelilingi oleh barisan tiang." (terjemahan W.H. Auden dan Elizabeth Mayer)

Pada zaman Goethe, monumen Roma kuno juga dikunjungi dengan cahaya obor atau di bawah sinar bulan.

Simonetti melanjutkan aktivitasnya selama masa kepausan Paus Pius VI; paus ini, bagaimanapun, lebih dari pendahulunya, sangat bersemangat menempatkan namanya pada setiap patung atau karya seni yang dimasukkan ke dalam museum baru; ia juga ingin simbol heraldiknya ditempatkan di mana-mana dalam dekorasi aula baru.

Simonetti juga membuat beberapa tambahan pada kasino dan khususnya aula bundar besar berdasarkan desain Pantheon; kriteria yang diikuti dalam mengumpulkan dan menampilkan patung, mozaik lantai, dan temuan kuno lainnya bertujuan untuk mendapatkan efek paling spektakuler dan tidak peduli mengelompokkannya sesuai dengan periode pembuatan dan tempat penemuan.

Simonetti merancang beberapa aula dengan tujuan menarik perhatian pada beberapa mahakarya koleksi kepausan atau pada beberapa tambahan terbaru yang diberi label "Munificentia Pii VI", yaitu berkat kemurahan hati Paus.

Aula Salib Yunani: "Aula mulia ini dibangun dari desain Simonetti dan memberikan akses ke museo Pio. (...) Bagian tengah lantai adalah mozaik indah yang ditemukan di Tusculum pada tahun 1741, mewakili Pallas dengan aegis dalam batu keras berwarna. (...) Kembali ke Aula Salib Yunani, di sebelah kiri kita menemukan tangga menuju museum Etruska, yang didirikan oleh Simonetti untuk membentuk komunikasi antara dua lantai museum Pius VI, pada dua tingkat berbeda, yang disebabkan di sini oleh tepian bukit Vatikan. Anak tangga dan langkan terbuat dari marmer putih: penerbangan pertama dihiasi dengan dua puluh kolom granit; yang kedua, dengan banyak pilaster marmer; dan yang ketiga, yang mengarah langsung ke museum Etruska, dengan delapan kolom indah dari breccia corallina." (Rev. Jeremiah Donovan, Rome Ancient and Modern, 1843)

Aula Biga: "Aula ini didirikan oleh Pius VI dan disebut 'Biga' dari kereta perang marmer putih kuno beroda dua dengan dua kuda di tengahnya. Tempat duduk kereta, yang pernah digunakan sebagai kursi uskup di gereja S. Mark, dan badan salah satu kuda adalah satu-satunya bagian yang kuno." (Donovan)

Pada tahun 1792, Pasquale Massi, kurator museum, menerbitkan buku panduan Italia-Prancis untuk Museo Pio-Clementino yang secara umum masih bisa digunakan hari ini, tetapi tidak pada tahun 1797-1816: "Siapa, kecuali orang Prancis, dapat memasuki museum saat ini tanpa penyesalan? Saya pikir keindahan galeri dan aula ini akan menjadi perlindungan bagi harta karun yang didirikan untuknya. Di sini seni kuno dan modern tampak bersaing untuk keunggulan - lantai bercerita yang dikumpulkan dari reruntuhan yang jauh, dan dibatasi dengan mozaik masa kini - kolom, pernah menjadi hiasan kuil, diatur dalam rotunda yang menyaingi kuil-kuil itu, dan baru-baru ini dihiasi, seperti mereka, dengan patung dewa dan kaisar yang didewakan. Meskipun menipis, kita masih dapat menelusuri melalui museum ini patung Roma kuno dari awal hingga kemundurannya, dari makam Doric kuno Scipio Barbatus dalam batu Alban polos, hingga sarkofagus porfiri St. Constantia dan St. Helen, di mana manusia berdiri tegak di bawah perut kuda. (...) Apa yang hilang dari museum ini sekarang sudah terlambat untuk disesali. (...) Paus saat ini juga telah menempatkan Perseus (...) dari Canova di sini. Patung Perseus berdiri berhadapan dengan cetakan Apollo yang pergi, dan tampaknya menantang perbandingan." (Joseph Forsyth, Remarks on Antiquities, Arts, and Letters in Italy, 1802-1803)

Pada tahun 1797, Perjanjian Tolentino menetapkan bahwa beberapa karya seni terbaik museum harus diserahkan ke Prancis, termasuk Apollo dan Torso.

Museum diperluas oleh Paus Pius VII setelah ia memulihkan sebagian besar karya seni yang diambil oleh Prancis. Ia membangun Braccio Nuovo di ujung lain Cortile della Pigna, halaman yang ditampilkan dalam plat; tangga besar, lorong, ruang depan dibangun untuk menghubungkan berbagai bagian museum, tetapi "Beberapa kunjungan pertama ke Vatikan meninggalkan pikiran pelancong dalam keadaan pusaran dan kebingungan, akhirnya menghasilkan kelelahan total. (...) Ia secara alami ingin melakukan survei umum secara keseluruhan, sebelum turun untuk mempelajari berbagai detail. Ia berjalan dengan tujuan yang teguh lurus ke depan, hampir tidak menatap objek daya tarik yang tak terhitung jumlahnya di sekitarnya, yang semuanya ditunda ke waktu yang lebih tepat; tetapi, jauh sebelum lingkaran besar selesai, lututnya saling beradu karena kelelahan, dan otaknya yang lelah menolak menerima kesan baru. Tetapi waktu dan kesabaran, yang menaklukkan segalanya, menaklukkan Vatikan. Pada setiap kunjungan sesuatu diperoleh." (Hillard)

Sejumlah karya seni yang dipamerkan di Museo Pio-Clementino dan Museo Chiaramonti ditampilkan di situs web ini di halaman yang mencakup lokasi penemuannya.

Atrio dei Quattro Cancelli adalah pintu masuk ke Musei Vaticani hingga tahun 1932 ketika akses baru dari Viale Vaticano dibangun oleh Giuseppe Momo.

Corridoi del Bramante

Galeri Panjang Peta Italia yang dilukis di dinding di kedua sisi, oleh Paul Brillus, seorang Fleming, dan lainnya, dan begitu jelas sehingga Anda dapat melihat dengan jelas setiap Negara, Provinsi, Kota, Sungai, Desa, Kastil, jalan raya Italia, dan di mana pertempuran terkenal terjadi, baik pada zaman Romawi atau setelahnya: Sebuah Galeri yang saya berharap telah menghabiskan waktu berjam-jam di dalamnya, seperti saya menghabiskan hari-hari dalam perjalanan ke Roma. (Richard Lassels, The Voyage of Italy, ca 1668)

Paus Julius II menugaskan Donato Bramante untuk membangun dua serambi panjang untuk menghubungkan Palazzo Apostolico dengan Casino del Belvedere. Dalam tiga abad berikutnya, serambi secara bertahap ditutup dan diubah menjadi koridor panjang yang didekorasi dengan indah.

Perpustakaan ini adalah yang paling mulia dibangun, dilengkapi, dan diperindah dari semua yang ada di dunia; luas, megah, terang, dan ceria, menghadap ke taman yang sangat menyenangkan. Dinding dan atapnya dicat. (...) Mengenai penataan buku, semuanya tertutup dalam lemari papan kayu, dan tidak dipajang di rak-rak terbuka, dan yang paling berharga tidak tercampur dengan yang biasa, yang hanya ditunjukkan kepada yang ingin tahu. (Evelyn)

Pada tahun 1587, Paus Sixtus V menugaskan Domenico Fontana untuk membangun gedung baru yang membagi dua halaman panjang; ruang baru digunakan untuk memindahkan Perpustakaan Vatikan ke sana.

Adegan dramatis yang menggambarkan kemartiran, yang direkomendasikan untuk dekorasi gereja, tidak dianggap cocok untuk istana seorang penguasa; dekorasi koridor sangat rumit, menggunakan warna-warna cerah, dan memiliki referensi pada simbol heraldik para paus yang menugaskannya.

Perayaan peristiwa besar dalam sejarah Gereja Roma, misalnya Penglihatan Konstantinus sebelum Pertempuran Ponte Milvio, adalah tema yang berulang dalam dekorasi koridor, bersama dengan pemandangan gereja, air mancur, dan istana yang dibangun oleh seorang paus. Banyak di antaranya menunjukkan pencapaian besar (misalnya penyelesaian kubah S. Pietro), tetapi dalam beberapa kasus bangunan kecil yang kemudian dimodifikasi ditampilkan dan pemandangan ini memiliki minat besar dari sudut pandang sejarah.

Torre dei Venti

Pada tahun 1582, Paus Gregorius XIII memperkenalkan perubahan dalam kalender dengan mengurangi jumlah tahun kabisat. Ia mengikuti rekomendasi tim astronom; untuk memungkinkan mereka melakukan pengamatan langit yang cermat, pada tahun 1578 Paus meminta Ottaviano Mascherino, salah satu arsitek favoritnya, untuk membangun menara bertingkat di atas koridor barat. Teras ini, disebut Torre dei Venti (Angin), berfungsi sebagai observatorium astronomi sampai yang baru dibangun di Collegio Romano.

Fontana del Cortile del Belvedere

Air Mancur Cortile del Belvedere oleh Carlo Maderno; (tengah/kanan) Fontana del Vascello alias Fontana della Galera oleh Giovanni Vasanzio; itu dimodifikasi oleh Paus Pius VI, tetapi ukiran seperti yang oleh Domenico Parasacchi pada tahun 1637 menunjukkan aspek aslinya.

Pada tahun 1612, restorasi saluran air Romawi kuno oleh Paus Paulus V (Acqua Paola) menyediakan Vatikan dengan pasokan air yang melimpah dengan tekanan yang agak tinggi. Beberapa air mancur hias yang menyemburkan air pada ketinggian luar biasa dibangun pada tahun-tahun berikutnya, seperti yang (hilang) ditampilkan dalam plat, dua di foto di atas, dan lainnya di Taman Vatikan dan di Piazza S. Pietro.