Montase dalam Urutan Judul Film Casino Karya Scorsese

Analisis Montase pada Urutan Pembuka Film Casino (1995)

Minggu ini saya akan menganalisis urutan judul dari film Casino (1995) karya Martin Scorsese yang disunting oleh Thelma Schoonmaker. Saya akan melihatnya dari sudut pandang penyuntingan montase. Urutan ini adalah yang terakhir yang pernah dibuat oleh Saul Bass yang legendaris. Saya akan menekankan bagaimana ia menyampaikan tema, suasana, dan nada dari film Scorsese dan menyelaraskannya ke dalam narasi, sambil menyiapkan pengalaman yang mendebarkan bagi penonton.

Urutan Abstrak

Urutan judul untuk Casino adalah contoh dari urutan abstrak. Berbeda dengan urutan representasional yang menyajikan adegan nyata dari film dengan judul yang ditumpangkan, urutan abstrak adalah ciptaan tersendiri yang dibangun di atas tema, suasana, dan nada film.

Secara tradisional, jenis urutan pembuka ini disajikan di awal film dan berfungsi untuk menyiapkan penonton terhadap pengalaman film yang akan diikuti. Sekarang masih dibuat, tetapi sering ditempelkan di akhir agar penonton bisa kembali ke kehidupan mereka dua menit lebih awal. Praktik yang aneh menambahkan sekitar 15 menit atau lebih iklan dan pratinjau ke pengalaman menonton di bioskop (jika waktu penonton memang begitu berharga) namun menghilangkan karya seniman grafis serta beberapa saat untuk menikmati skor komposer untuk film tersebut.

Analisis Pemotongan dan Simbolisme

Urutan pembuka Saul Bass yang legendaris adalah contoh bagus dari urutan abstrak. Contohnya termasuk The Man with the Golden Arm, Psycho, North by Northwest, dan Vertigo.

Jika Anda telah memperhatikan karya legendaris Saul Bass, pembukaan untuk Casino, yang terakhir, sesuai dengan legenda dan merupakan puncak yang mendebarkan dari karyanya. Dimulai dengan ledakan, secara harfiah. Sam "Ace" Rothstein (Robert DeNiro) menyalakan kunci kontak mobilnya yang memicu ledakan langsung. Ini melahapnya dalam hitungan beberapa frame dengan bola api besar. Dimulai dengan isyarat suara penyalaan yang memicu ledakan ini. Dalam milidetik bola api memenuhi bingkai dari tepi ke tepi dan sudut ke sudut.

Pengamat yang tajam akan menangkap bahwa di awal urutan ada ketidakcocokan dalam suntingan yang menghasilkan potongan lompat mikro. Bingkai keluar DeNiro menunduk ke dasbor melompat ke bingkai masuk kepala boneka, yang sudah dimiringkan ke belakang, seolah-olah terhempas oleh ledakan yang akan datang. Jenis potongan ini disebut potongan pencocokan bentuk. Meskipun niatnya di sini adalah agar tidak diperhatikan, berbeda dengan ketika digunakan sebagai pencocokan artistik antara dua bentuk yang mirip. Di sini, bingkai yang hilang dari kepala DeNiro yang terangkat memberikan petunjuk. Ledakan yang dihasilkan akan menjadi pencocokan bentuk dengan ledakan yang meluas ke urutan judul.

Setelah ledakan mengambil alih, siluet seorang pria jatuh secara diagonal melintasi layar dari kiri ke kanan ke atas, kemudian lagi kiri ke kanan secara diagonal ke bawah. Semua ini dimainkan di atas rekaman paduan suara paling bombastis yang memberikannya nuansa dan skala opera. Api larut menjadi garis-garis merah gemerlap yang berubah menjadi pola yang lebih dikenal dari lampu marquee gaya kasino. Ini hadir dalam beberapa lapisan pola berkedip dan bergaris. Nada merah memberi jalan ke titik merah muda dan ungu dan kemudian kembali ke merah. Fontnya adalah sans-serif yang agak sederhana, berukuran kecil yang hanya menempati bagian yang relatif kecil dari bingkai tepat di tengah komposisi. Cukup ruang untuk beberapa nama disajikan dalam satu baris, berbagi layar. Ini adalah gaya khas Bass yang terlihat pada contoh sebelumnya.

Transisi ke Narasi

Akhir dari urutan judul menghadirkan kembali siluet pria yang sekarang jatuh langsung ke bawah ke motif api yang kembali naik di bagian bawah bingkai. Setelah kredit sutradara terakhir, urutan menyilang memudar ke siluet Robert DeNiro dengan nada hangat yang sama dari lampu di langit-langit kasino. Meskipun judul telah mencapai kesimpulannya, urutan itu sendiri masih terasa seperti berkembang. Ini dengan mulus menggabungkan urutan ke narasi. Kamera mendorong saat cahaya hangat muncul di DeNiro saat ia berubah menjadi close-up. Narasi karakter sekarang menggantikan paduan suara opera. Hal pertama yang dilakukan DeNiro adalah menyalakan rokok. Sama seperti api bola api ledakan yang membawa kita ke urutan, api dari korek api mengikatnya ke api neraka di akhir urutan judul.

Setelah keluar dari urutan ini, tiga bidikan bergaya dimulai dengan penghormatan visual pada gambar Perjamuan Terakhir yang ikonik dengan para bos mafia yang memecahkan roti. Selanjutnya intro untuk karakter Nicky (Joe Pesci). Dan akhirnya, Sharon Stone dalam potret yang menakjubkan, melihat ke belakang dari tepi jauh air mancur di atas api.

Bidikan Pesci adalah yang paling lemah dan tidak cocok dengan yang lain yang berusaha melanjutkan benang neraka, api, api penyucian, dan kutukan. Meskipun, seperti yang lain, itu bernada hangat dan kontras dengan biru di setelan Pesci, tidak ada motif ikonik yang dibawakan. Dia hanya tampak bergaul dengan teman-temannya, dan agak acuh tak acuh. Bidikan Stone berikutnya, di sisi lain, adalah komposisi artistik yang luar biasa. Ini berisi api yang membara di sudut kiri bawah, kontras dengan air biru, sementara dia diterangi dengan hangat, dikelilingi oleh cincin di sekitar air mancur. Ini tampaknya menunjukkan neraka yang akan dia berikan pada karakter DeNiro. Dalam isyarat halus, ini lebih lanjut menunjukkan lingkaran neraka pribadi yang akan dihadapi semua karakter dalam film ini.

Di akhir urutan ini, DeNiro terlihat dengan cincin cahaya hangat yang memotong wajahnya dalam refleksi saat ia duduk seperti dewa di atas segalanya. Urutan di sini memotong ke hitam menandakan kesimpulannya. Mungkin komposisi yang paling tematis dari film yang menunjukkan bos dan semua yang dia awasi dalam satu bidikan. Urutan judul juga berfungsi untuk memposisikan Rothstein sebagai dewa dalam film ini. Seorang pria di atas semua orang yang terus-menerus melihat ke bawah, secara harfiah dari kantornya di atas lantai kasino kepada semua orang, mengawasi mereka dan menentukan nasib mereka. Ini melanjutkan kebesaran alkitabiah dalam penceritaan visual yang direplikasi oleh Bass dalam urutannya.

Kesimpulan Tematik

Ini adalah kisah jatuhnya Rothstein dari kasih karunia. Penurunannya dari status seperti dewa. Kelemahan terbesarnya adalah keras kepalanya. Meskipun ia berjalan di antara manusia, ia tidak mampu mengabaikan kekurangan kecil mereka dan mencintai mereka seperti dewa yang tidak menghakimi. Dengan cara ini ia memiliki titik buta besar. Ini secara visual disampaikan oleh urutan judul yang dimulai dengan ledakan pemicu besar yang tidak dilihat Rothstein. Seorang pria seperti dewa yang seharusnya tahu segalanya, namun kebutaannya membuatnya jatuh melalui kegelapan selama seluruh urutan hanya untuk muncul kembali dalam api yang membara, mungkin di api penyucian, menunggu penghakimannya. Penghakiman itu akan menjadi peristiwa film yang akan datang. Urutan judul terakhir Saul Bass ini sangat indah, ringkas, dan sangat gelap. Itu hanya dapat dilihat sebagai kemenangan sejati penyuntingan, arahan, dan eksekusi tematik pada tingkat tertinggi dalam seni film. Dapat dipastikan jika perawatan dan kesenian seperti itu dilakukan pada urutan judul secara keseluruhan, penonton film pasti akan protes jika itu dipindahkan ke akhir.